Феномен балета в XX веке

Сложно себе представить, но вся современная хореография вышла из прославленных «Русских сезонов», которые организовал Сергей Дягилев во французской столице. С помощью русских мастеров классический танец вернулся сначала во Францию, а потом и во все страны Америки и Европы. Антреприза Дягилева имела большой спрос в течение двадцати лет, а в 1929 году его труппа, к великому сожалению, распалась. Участники «Русского балета» потихоньку создавали свои маленькие коллективы и ставили спектакли, со временем образовались балетные школы и студии.
Благодаря «Русским сезонам» балет вновь занял достойную нишу среди других видов искусств. Многие ученики Дягилева разошлись по свету, смогли реализоваться в других странах, в качестве балетных артистов и приобрели последователей. Фактически они составили костяк всех национальных театров Европы и Америки.
Западный классический балет после окончания Первой мировой войны восстанавливался очень непросто. В это время закрепились и стали популярными хореографические направления, называемые «танцем-модерном», которые появились еще в начале XX века. Всем хореографом, работающим в этом жанре, было присуще отрицание всех законов основ классической хореографии. Они, подобно футуристам, хотели уничтожить все каноны и пуанты. Для них важным элементом было создание новых тем, которые могли раскрыть внутренний мир человека. Для реализации этой идеи потребовался поиск новых форм и средств выразительности, которые реконструировали, используя танцы ушедших в прошлое эпох, а также пластику и ритмы танцев Востока.
Предшественниками современного балета стали Франсуа Дельсарт и Эмиль Жак-Далькроз. Первый из них занимался изучением пластической выразительности деталей, телесных движений, а также сделал попытку создать систему жестов, различающихся эмоциональной окраской и смысловым значением. Далькроз был основоположником ритмической гимнастики. Он считал, что движение может стать искусством лишь с помощью ритма.
В это же время появился и пластический свободный танец. Артистки, исполняющие его, не создавали теоретических талмудов, а просто изобретали новые композиции, которые в первую очередь должны были быть красивыми. Основоположниками этого направления стали три американки: Айседора Дункан, Рут Сен-Дени и Лой Фуллер. Айседора Дункан, жена великого русского поэта Сергея Есенина, показала всю красоту естественных движений. Фуллер привнесла в танец сочетание телодвижений с летящей материей. Рут Сен-Дени ввела в моду культ танцев и пластики Востока.
Танец-модерн наибольшую известность приобрел в тех странах, где не существовало устоявшихся традиций балета. Это было свойственно в первую очередь Германии и Америки. Интересен тот факт, что у немцев этот новый танец просто не имел конкурентов среди других видов искусства танца. Даже классическая хореография не могла завоевать столько любви у публики, лишь в сороковых годах она снова стала интересной.