Кармен Мариуса Петипа

Когда Петипа перечислял спектакли, которые он поставил в Мадриде, то первым он назвал балет «Кармен и её тореадор». Именно этот одноактный балет сыграл важную роль в творчестве балетмейстера. Неотразимый образ роковой цыганки следовал за ним всю жизнь. И позже, в 1895 году, когда М. Петипа сочинял «Лебединое озеро» он снова возник. Одиллия – это гениальная классическая балерина, но в ней угадывается все та же Кармен.
В 1847 году Мариус Петипа приехал в Петербург. Он не планировал задерживаться здесь надолго, хоть и не строил каких-либо иных планов. Но он остался в этом городе на шестьдесят три года, на всю оставшуюся жизнь. Пятьдесят шесть лет он проработал в театре, начиная с танцовщика-премьера. Позже он стал штатным балетмейстером и педагогом, а с 1869 по 1903 год стал главным балетмейстером.
Он, бесспорно, прожил необыкновенную жизнь, его карьера была фантастической. Однако не все было так легко и просто. Довольно длительное время Петипа не имел устойчивого статуса в театре, а его служебное и творческое положение было крайне неопределенным.
Не каждая его удачная постановка, такая как петербургская «Баядерка» (1877) или московский (1869), а позже перенесенный на сцену Мариинки (1871) «Дон Кихот», попадала на афишу театра. Хоть они и стояли в ряду ежегодных премьер. Но бывали сезоны, когда карьера и художественная репутация М.Петипа были в большой опасности. А были времена, когда Петипа вообще угрожали не продлевать контракт. Множество причин приводили к тому, что случались такие неудачи. Часто ему приходилось идти на компромисс, потому что у него не было протекции, к этому прибавлялся недостаток внутренней культуры и банальное невезение.
В конце 80-х годов положение Мариуса Петипа, наконец, стало устойчивым. Но возраст стал его новой проблемой. В 1890 году, во время премьеры «Спящей красавицы» Петипа было уже семьдесят два года. В таком возрасте люди уходят на покой и занимаются написанием мемуаров. Но Петипа суждено было на склоне лет начать новую жизнь и радоваться обретенной свободе творчества.
Свой шанс он использовал в полной мере. Анализируя его творческую карьеру, можно с уверенностью сказать, что последние десять лет его жизни были наиболее плодотворными и насыщенными. Все предыдущие годы он постоянно рос, внутренне возвышался, и не только в профессиональном плане. И когда в балет пришли Чайковский и Глазунов, Петипа был готов к этому. В своих спектаклях он воплощал свой жизненный принцип. Это и было его тайной, его секретом – внутренний рост. Именно такова суть больших адажио Чайковского и Глазунова. Это и есть сюжет, метафорическая и даже метафизическая основа новых спектаклей того времени. Можно сказать, внутренний рост впоследствии стал основной темой классического русского балета.
Удивительно то, что именно француз, пребывая на грани между творчеством и неизбежным его окончанием, абсолютно точно смог это почувствовать и реализовать.