Индустрия дягилевских «сезонов»

Создавая «Русские сезоны», Дягилев собрал вокруг себя самых талантливых, самых передовых людей искусства. И увез их из России, понимая, что только там он сможет получить дивиденды, как духовные, так и материальные. Как человек образованный, имевший юридическое образование. Он четко выстроил свою линию поведения работы с директорами знаменитых театральных площадок Парижа, Берлина, Монте-Карло. Его обаяние, умение убеждать, а самое главное предвидеть. Помогло сделать успешным свое предприятие.
Успех первых сезонов, когда Дягилев заставляет с каждым годом идти вперед. Первые передвижные галереи русских художников, уходят на второй план. Дягилев организует концерты, собирает труппу их лучших музыкантов, артистов. И на парижской сцене звучит опера «Борис Годунов». Колесо под название «Русские сезоны» ускоряет свое движение. Успех у заграничного зрителя заставляет искать новые формы. И вот появляются балетные постановки. И опять привлекаются лучшие из лучших – Бенуа, Бакст, артисты Мариинского – Фокин, Павлова, Карсавина и другие. И опять Дягилев предприятие Дягилева покоряет, удивляет и восхищает. Только это поточное действие не всех устраивает. Появляются завистники, недоброжелатели. Российский император отказывает в материальной поддержке антреприз. Но Дягилев не останавливается, он идет к иностранным инвесторам. И тогда появляются кабальные условия. Те артисты, которые остаются рядом с Дягилевым надолго отрываются от своей родины. Но творческое честолюбие не позволяет им вернуться в России. Тем более Россию, занятую своими внутренними преобразованиями и стоявшую на пороге войны.
А Дягилев уже концентрирует целую корпорацию по созданию балетных постановок. Он создает творческую группу, которая всецело работает над балетом. Композиторы пишут музыку, художники создают декорации, артисты – готовят свои партии. Дягилев показывает публике все лучшее, что имеет русская культура. Так появились знаменитые «Половецкие пляски» в опере «Князь Игорь».
Дягилев пытается организовать гастроли в Россию. Ему отказывают. Он стал фигурой нарицательной для России, а впоследствии и для советской республики. Считая, что непатриотично русскую культуру ставить на рельсы западной коммерциализации. В начале 20-го века происходит разлад со многими творцами. В погоне за зрителем. Дягилев теряет соратников, друзей. Он ищет новые, современные формы. И порой приходится уже обращать взгляды на зарубежные звезды, так ка прежние уже не удовлетворяют его, не успевают за стремительным движением «сезонов». При этом создается последовательная плеяда звезд: Фокин, Нижинский, Мясин, Баланчин.
Провалы многих постановок, заставляют Дягилева самому трактовать условия, быть идейным вдохновителем. В 1914 году он пытается еще раз возобновить триумфальное шествие «сезонов», он возвращается в Россию. После разрыва Фокин вновь работает над новым балетом, в Москве он встречает Мясина, который танцует в кордебалете. Но уже та индустрия, в которой за движение каждого колесика отвечал профессионал, разрушена. Удачи становятся все реже. Новые талантливые артисты приходят работать с Дягилевым, ноу же некому оттачивать с ними мастерство, которое приносит большую часть успеха.