Балет «Дон Кихот»

Внутренней основой испанского балета Мариуса Петипа «Дон Кихот» является динамика действия. Она заключается в фабуле, в сюжете этого спектакля. Сюжет балета – это побег из Барселоны Китри и Базиля. Темы похищения, побега, преследования еще до Петипа были популярными в балете («Корсар», «Пахита»). И для самого балетмейстера этот мотив не был новым: в балете «Побег фараона» (1862) основной темой является побег и преследование. Но в «Дон Кихоте» впервые использован мотив дороги, мотив странствия. Он лирический и очень личный для автора.
Петипа родился и вырос в семье бродячих артистов. Его путешествия начались с малых лет, когда в четырехлетнем возрасте он проехал из одного конца Европы в другой, из Марселя в Брюссель в экипаже своих родителей. В спектакле странствующие рыцари встречают на своем пути бродячих артистов. Конечно же, Петипа вспоминал своего отца, когда писал этот балет. Ведь бродячие артисты – люди одной судьбы. В молодые годы Петипа объездил всю Андалусию. Это удивительная страна Испания сама заставляла его путешествовать. Поэтому дороги Испании – очень лирическая тема для него. И все это отразилось в балете. В Испании его влекли к себе классические испанские танцы. Позже он напишет в своих мемуарах о двухмесячном турне на юг Испании. Там он изучал испанские танцы и стал практически их знатоком. Когда ему пришлось поспешно уехать из Мадрида, он увез эти знания с собой. И сумел сохранить их на всю жизнь.
Позже при написании «Дон Кихота» Петипа воплотит в жизнь необузданные ритмы испанского карнавала. Это ритм музыки, ритм празднества, ритм кипящей жизни.
Уже с первого акта этого балета актеры не стоят на месте, персонажи все время спешат. Это сюита выходов и балетных антре, которые торопятся и торжествуют. Движение – душа этого балета, его темп – галоп. Но поражает еще и театральная изобретательность, с которой Петипа смог это передать. Не только калейдоскоп быстро меняющихся сцен и аттракционов, но и образ-контраст, который служит метафорой этого спектакля. Таким образом является паук в паутине, огромный и недвижимый. Он не что иное, как знак остановленной жизни.
Балет «Дон Кихот» наполнен образами театра. Петипа совместил здесь образы театра высокого ранга и театра низового. Бродячий театр и уличная танцовщица отлично отражают жизнь уличного театра. Театральная стихия играла важную роль в первой постановке Петипа 1869 года. Дополнительную, ни с чем несравнимую театральность, придавали балету танцовщицы-травести в костюмах тореадоров. Сейчас мы можем видеть другой балет, в редакции Горского, в котором уже отсутствует такая театральная сила.
Для Петипа в этом спектакле нашла отражение вся Испания – страна вечного праздника, театральных чудес, страна карнавалов. Даже в облике главных действующих лиц – Санчо Пансы и Дон Кихота легко угадываются классические карнавальные маски. «Дон Кихот», несомненно, самый карнавальный балет за всю историю этого искусства.